Griechenland sehen – und sterben?

«Malice» (seit 14. November bei Amazon)
Adam (Jack Whitehall) ist ein charismatischer Tutor, der sich während des Urlaubs der wohlhabenden Tanner-Familie in Griechenland in deren Leben einschleicht. Als das Kindermädchen der Familie schwer erkrankt, gelingt es Adam, sich Zugang zu ihrem Londoner Zuhause zu verschaffen – und dort kommt seine wahre, rachsüchtige Natur zum Vorschein. Nach und nach beginnt Adam, Jamie Tanner (David Duchovny) und Nat (Carice van Houten) gegeneinander auszuspielen – und schmiedet heimlich einen Plan, um die gesamte Familie zu zerstören. Als Adams Obsession mit der Familie Fragen aufwirft, geraten diejenigen, die seiner Vergangenheit auf den Grund gehen wollen, selbst in große Gefahr.

The Hollywood Reporter: “Dass «Malice» herzlos und hirnlos sein kann, muss kein Problem sein; einige meiner Lieblingsserien sind gemein und dumm und machen sich sogar regelrecht darüber lustig. Was die Serie verdammt, ist, dass sie keinen Aufhänger hat – nichts, woran sich der Zuschauer festhalten kann, selbst wenn wir in einem wahren Meer ähnlicher sogenannter Vergnügungen ertrinken. Besser, man lässt diese Serie links liegen und wartet stattdessen auf etwas Glänzenderes oder Substanzielleres, das man genießen kann.“



«The Assassin» (seit 20. November bei AMC+)
Eine pensionierte Attentäterin, die in Griechenland lebt, trifft ihren entfremdeten Sohn wieder, der nach Antworten über seinen Vater und die Vergangenheit seiner Mutter sucht. Beide geraten jedoch in Gefahr, als die Vergangenheit der Attentäterin sie einholt.

The Hollywood Reporter: “Während einige Zuschauer Highmore vielleicht als guten Arzt oder angehenden Schokoladenfabrikanten sehen, wird er für mich immer Norman Bates bleiben, weshalb er perfekt dafür geeignet ist, sanftmütige junge Männer mit Mutterkomplexen zu spielen. Er spielt Verwirrung und Ratlosigkeit gut, und sein komödiantisches Timing ist ausgezeichnet. Aber der Schauspieler wird dadurch behindert, dass die Serie es versäumt, Edwards Charakter näher zu beleuchten.“



«Champagne Problems» (seit 19. November bei Netflix)
Eine ehrgeizige Managerin reist von den USA nach Paris, um bis Weihnachten eine Champagnermarke zu übernehmen – und verliebt sich in den charmanten Erben des Hauses.

The Wrap: “Niemandem passiert etwas Schlimmes. Es wird kein Verbrechen begangen, es sei denn, man zählt Sydneys französische Konkurrentin dazu, die darauf besteht, dass sie riesige Käseräder isst, obwohl sie laktoseintolerant ist. Ja, man hört die Hauptdarstellerin Kelly furzen. Und nein, offenbar hat sie noch nie von Laktasepräparaten gehört, die laktoseintoleranten Menschen helfen, Käse zu verdauen. Armes Mädchen. Sie hat keine Ahnung, dass Glück ein warmer Gruyère ist.“



«The Seduction» (seit 14. November bei HBO Max)
Am Tag nach ihrer Hochzeit entdeckt Isabelle Dassonville, dass die Zeremonie eine Fälschung war und ihr Ehemann in Wirklichkeit der Vicomte de Valmont ist, der sie manipuliert hat. Zu einem Schweigegelübde in einem Kloster verurteilt, besteht ihre einzige Fluchtmöglichkeit darin, Valmonts Tante, Madame de Rosemonde, zu folgen, die sie aus mysteriösen Gründen dazu benutzen will, den Comte de Gercourt in Paris zu verführen. Als Rosemondes Plan jedoch scheitert, beschließt Isabelle, den Comte de Merteuil zu heiraten, um Marquise zu werden und Macht zu erlangen, die ihr hilft, sich an Valmont zu rächen.

Variety: “Obwohl es spannend ist, diese Figuren in den Jahrzehnten vor den Ereignissen von «Les Liaisons Dangereuses» zu sehen, und die Serie unter der Regie von Jessica Palud mit Kostümen von Pascaline Chauvelle und Produktionsdesign von Florian Sanson ein visuelles Fest für die Augen ist, gibt es hier nicht genug Handlungspunkte, um sechs Episoden zu füllen.“



«Selena y Los Dinos» (seit 17. November bei Netflix)
Noch nie gezeigtes Filmmaterial und hautnahe Interviews feiern das Leben und Vermächtnis der mexikanisch-amerikanischen Musikikone Selena Quintanilla und ihrer Familienband.

The New York Times: “Mit Zugang zu Selenas Familienarchiven präsentiert die Regisseurin Isabel Castro Heimvideos und Fotos, die in anderen Dokumentarfilmen noch nicht zu sehen waren, sowie neue Interviews mit den Quintanillas. Castro verfolgt einen journalistischen Ansatz – eher wie das Lesen der Quintanilla-Tagebücher als das Anschauen eines dramatisierten Films. Für Fans ist dies eine leicht zugängliche Präsentation. Andere mögen sie als zu insiderorientiert empfinden, auch wenn sie Selenas symbolisches Selbst menschlicher erscheinen lässt.“