«Tatort – Narrentanz»

Der Karneval ist eine jener gesellschaftlichen Einrichtungen, in denen erwachsene Menschen freiwillig Hüte tragen, die sie an jedem anderen Tag sofort zurückgeben würden. Für den Münsteraner «Tatort» müsste das eigentlich ein Heimspiel sein. Auch dort besteht die Tradition schließlich darin, dass ein Mann mit bemerkenswerter Selbstgewissheit Unsinn redet, während ein anderer so tut, als könne er ihn nicht leiden. Doch Narrentanz zeigt, wie schnell aus einer guten komischen Konstellation bloß noch organisierter Klamauk wird. Das Problem sind dabei nicht die Kostüme – sondern die Geschichte, die darunter verschwindet.

Bei einer Probe der Tanzgarde bricht deren Leiter Martin Herrmann zusammen. Zunächst spricht er wirres Zeug, dann stirbt er. Die Ursache ist Atropin, verabreicht über Karnevalsbonbons. Für Frank Thiel und Rechtsmediziner Karl-Friedrich Boerne bedeutet das nicht nur einen Mordfall, sondern die Aussicht, dass auch andere Süßigkeiten vergiftet sein könnten. Während das Team die Wurfware der Münsteraner Vereine überprüft, führt die Spur bald zu einem einflussreichen Ehepaar aus dem Karnevalsmilieu, zu einer feministischen Protestgruppe und schließlich zu einem Segelflugplatz, dessen geplante Veräußerung offenbar mehr Menschen beschäftigt, als man zunächst annehmen würde.

Regine Bielefeldts Drehbuch besitzt damit reichlich Material – zu reichlich. Denn dieser Film will von tradierten Geschlechterbildern erzählen, vom Geschäft mit ewiger Jugend, von öffentlicher Empörung und privaten Interessen. Das könnte eine scharfe Satire auf eine Gesellschaft ergeben, die ihre Selbstbilder mit derselben Sorgfalt pflegt wie ihre Vereinsrituale. Stattdessen werden die Themen häufig wie Programmpunkte einer Prunksitzung aufgerufen: einmal Feminismus, einmal Geschäftemacherei, dann wieder ein medizinischer Einfall, der die Ermittlungen in eine neue Richtung schiebt. Jeder Beitrag bekommt seinen Auftritt. Nur ein sinnvoller, hintergründiger Zusammenhang will daraus nicht immer entstehen.

Besonders deutlich wird das bei der Feministischen Front Münster. Ihre Kritik am Gardetanz ließe sich durchaus ernst nehmen: Wer bestimmt eigentlich, welche Körper öffentlich bewundert werden und unter welchen Bedingungen? Der Film scheint jedoch stärker an der komischen Reibung zwischen Aktivismus und Vereinsmeierei interessiert zu sein. Die Aktivistinnen geraten damit in die Nähe einer Karikatur, während die vermeintlich altmodische Karnevalswelt den bequemeren Platz im Zuschauerherzen behält. Satire dürfte hier gern nach beiden Seiten unbequem sein. Doch in «Narrentanz» genügt es oft schon, dass eine Position laut vorgetragen wird, damit sie als Pointe behandelt wird.

Ähnlich unverbindlich bleibt der Ausflug in die Welt der Langlebigkeitsversprechen. Die Sehnsucht nach einem möglichst jungen, leistungsfähigen Körper passt hervorragend zum Gardetanz, in dem Disziplin und makellose Oberfläche eng miteinander verbunden sind. Auch das Unternehmerpaar Kamphus hätte sich für eine bissige Betrachtung des modernen Optimierungswahns angeboten. Victoria Trauttmansdorff und Johannes Allmayer bringen dafür als versierte Darsteller genügend Präsenz mit. Doch statt die gesellschaftliche Komik dieser Verbindung auszureizen, sucht das Drehbuch immer neue Überraschungen. Der Kriminalfall wird dadurch nicht vielschichtiger, sondern zunehmend beliebig.

Axel Prahl und Jan Josef Liefers beherrschen ihre Figuren nach so vielen gemeinsamen Jahren selbstverständlich im Schlaf. Doch gerade das ist inzwischen Teil des Problems. Thiels genervte Bodenständigkeit und Boernes selbstverliebte Überlegenheit funktionieren als eingespieltes Ritual, doch kaum noch als lebendige Beziehung. Wenn die beiden einander die gewohnten Spitzen zuwerfen, entsteht Vertrautheit, selten Neugier. ChrisTine Urspruch als Silke Haller sorgt bei der Untersuchung der Bonbons immerhin für jene trockene Arbeitskomik, die Münster besser steht als die große Nummer.

Regisseur Nils Willbrandt bemüht sich um Tempo und einen sichtbaren Wechsel zwischen närrischem Treiben und kriminalistischer Bedrohung. Doch gerade dieser Wechsel bleibt unentschieden. Die düsteren Aspekte wirken wie Fremdkörper in einer Komödie, deren Witze wiederum jede ernsthafte Zuspitzung entschärfen. Was als kontrollierter Stilbruch reizvoll sein könnte, erscheint oft wie mangelndes Vertrauen in die eigene Erzählung.

Narrentanz ist deshalb kein ärgerlicher Film, weil er albern sein möchte. Albernheit gehört zu Münster, und sie darf dort durchaus eine Kunstform sein. Ärgerlich ist, dass der Film seine vielen Einfälle mit einer Geschichte verwechselt und seine gesellschaftlichen Themen vor allem als Material für weitere Verrenkungen nutzt. Der Karneval lebt davon, dass die Ordnung für eine Weile außer Kraft gesetzt wird. Ein Krimi sollte allerdings irgendwann wieder eine finden.

Der Film «Tatort – Narrentanz» wird am Sonntag, den 15. November um 20.15 Uhr im Ersten ausgestrahlt.